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贝玛画廊:【非器】邱梁城个展

2020-05-28  |  来源:http://www.113msc.com  
 
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    展期

    日期:2011-01-22 ~ 2011-03-05

    地点

    贝玛画廊 (台北市大安区建国南路一段304巷26号

      《非器》系列是邱梁城首次正式发表的大型立体创作系列。

      这些作品或站立或躺卧,有些捲曲的形象看来像是具有生物性的蛹、远古螺贝、或因为有着坚实断裂的缺口而像是某种大型机具的零件、更有些则像是建筑的残片、甚至像是时间流逝久远后的遗址碎片,这些作品显然都不倾向于表现某种完整的形象,反而相较之下,更像是对于某种流变形象的瞬间掌握,不仅所呈现的物件形态,像是某种更大力量的局部体现,仔细思考在充满生物和人工遗迹之间的变幻性,更让作品是处于多重历史时空和时间经验中。整个系列,都像是刻意捕捉着各种状态上的不确定性,或是彷彿会持续在多种形象之间变易着。

      《非器》系列的构成方式,来自于创作者持续思考着人造物与自然之间的关係。他曾经实验过多种手法,运用各种生活中的现成物、工业大量生产品来作为塑形的容器,运用土、水、挤压、重量、乾溼变化、时间等等因素,观察和思考「土」和这些造型语言之间的关係。在这样过程中,「土」作为一种引导思考的媒介,不断跟各种造型语言和力量关係进行对话。

      此种形象的发展方式,让观者感受到那些作品体现着某种正在进行中的当下时间。土塑形过程,具有延展性的胚土透过线性、弧形曲线,展延着内在力量与时间连续性,如同一种软性的视觉表达语言(特别是在尚未窑烧的待乾胚体上可以感受到);在经过窑烧后,却转化为坚实陶体,时间像是被那些金属光泽、红砖陶或是沈稳矿石般的质感和体态所凝结。

      正在进行中、未完成性,构成了这个系列的形象特徵。就像是某种更大、超然存在的瞬间力道,被局部的框取为每件作品的个别样态。《非器》系列的独特之处,显然是由单件作品之间产生了多样化、系列化关係来表现,这种创作构思,恐怕不再是运用单件作品体现个别完整造型的手法来发展,似乎创作者更重视作品与作品之间的对话关係和差异,因此,观者将发现这些系列作品其实构成了一个丰沛、多重想像的场域—那是让观者得以在作品和作品之间持续发现的相近关係和差异形象,让观者的想像,具有可不断扩充、往返、相互补充的整体空间。

      但也在创作过程的实验与思考中,创作者最后发现,「土」已非「土」。经由对于当代生活人与土地疏离关係的反省,「土」似乎更加对应出个体与当下生存真实间的疏离和碎裂性。因而《非器》系列对于创作媒介的反思,更深一层地联繫了他过去《飞行城市》等绘画系列(2005~2010),无论是绘画或是立体创作,均透露出创作者所体验到生活于当代都会的「游离土地」和「居无定所」的断裂感。而此种处境,并非全然由于工作移居都会而来,而是从1960年代开始,台湾农村的实质存在性,就已经随着农业无法维生的现实而濒于被逐步剥离生命力的荒废状态中。

      当代已经失去能让人安身立命的自然,《非器》系列似乎正透露出了此种在人工与自然间的不确定性和生存体验。或许,这也正是创作者将此系列命名为《非器》,试图脱逃于经济追求、后消费社会的功能与效率主义,将当下转化为澹忘无用场所的理由。

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